Alföld. Irodalmi, művészeti és kritikai folyóirat 53. (2002)

2002 / 12. szám - MŰVÉSZET - Chalupeczký, Jindřich: A művész sorsa (Duchamp-meditációk -- Beke Márton fordítása)

JINDRICH CHALUPECKY A művész sorsa DUCHAMP-MEDITÁCIÓK A ready-made-ek „A roueni múzeum áprilisban kiállítást rendez a négy Duchamp-testvér műveiből. Szó van Párizsról is, de tartok tőle, hogy az nem fog menni” — írta jelen könyv szerzőjének 1967 februárjában New Yorkból Marcel Duchamp. Tehát még 1967- ben az akkor nyolcvanéves Duchamp számára sem volt egyszerű kiállítást szervez­ni Párizsban — és ha nem számoljuk a kisebb (és a kritikusok által figyelmen kívül hagyott), nyolc évvel ezelőtti tárlatot a La Hune könyvesboltban, ez volt az első önálló kiállítása a francia fővárosban. A párizsi közgyűjteményekben ekkor mind­össze egyetlen képét, az 1911-es Sakkozókat őrizték. A párizsi kiállítást végül mégis megrendezték. Előtte került sor a rouenira, és Duchamp számára ez talán még fontosabb volt, hiszen Rouen volt ifjúkorának vá­rosa. A zsúfolt termek és a nemzetközi közönség a júniusi Párizsban nem is jelent­hetett kedvező körülményeket Duchamp művészete számára; a nézőt leginkább a rendkívülisége ragadhatta meg. Ám a csöndes Rouenban szinte elvarázsoltan járkálhatott a vándor a múzeum termeiben. Vasárnap délelőtt egyedül lehetett itt. Nem volt nagy kiállítás: úgy nyolcvan tárgy, többségük apró. Duchamp minden ready-made-je itt volt, ezek képezték a gyűjtemény magvát. Ready made: erre a fogalomra Duchamp 1915-ben talált rá Amerikában — ott ezt a kifejezést olyan termékekre alkalmazzák, amelyeket készen lehet megvásá­rolni, a rendelésre készített áruktól eltérően. Az első ready-made-et Duchamp 1913-ban alkotta meg. Eközben valószínűleg nem gondolt a művészeti problémák­ra. Csupán a maga örömére egy konyhai székre erősített egy, a villájával felfelé fordított biciklikereket, így született meg az első ready-made (nemcsak Duchamp­­é, hanem egyáltalán az első), amelynek neve: Biciklikerék. Hasonlóan spontán módon jött létre két további ilyen műalkotás. 1914-ben egy őszi tájat néhány ko­pár, pataknál álló fával ábrázoló banális színes nyomatra a horizonthoz egy kis pi­ros és egy zöld foltot festett. Mindez a francia gyógyszertárak kirakatában általában látható színes folyadékokat tartalmazó gyógyszeres üvegek címkéjére emlékezte­tett, ezért is lett a címe Gyógyszertár. A harmadik ugyanebből az évből a Palack­­szárító volt; ezt az eszközt Franciaországban az elmosott üvegek lecsöpögtetésére használják. Ezúttal a tárgyat felirattal látta el; az eredeti ready-made azonban elve­szett, a rekonstrukció során pedig a művész a feliratról már nem gondoskodott. A fentiek Duchamp magánügyének tekinthetők. Csak a későbbi ready-made­­ek jöttek létre programszerűen, és Duchamp új esztétikát dolgozott ki számukra. Az első rögtön az amerikai tartózkodás elejéről való: hólapát, abszurd felirattal: In Advance of the Broken Arm, Egy kartörés előlegezése. További ready-made-ek kö­vetkeztek, még mindig New Yorkban — a leghíresebb ezek közül a Fontaine, az­

Next