Népszava, 2024. január (151. évfolyam, 1-26. szám)
2024-01-17 / 14. szám
12 I ________________________________________________KULTÚRA LAPSZÉL Kiosztották az Emmy-díjakat Az Utódlás nyerte a legjobb drámasorozat, A mackó a legjobb vígjátéksorozat, a Balhé pedig a legjobb mini- vagy antológiasorozat kategória díját a 75. Emmy-gálán, illetve a három sorozat vitte el a legjobb forgatókönyvért és rendezésért járó díjakat is a saját kategóriájukban. A Legjobb férfi főszereplő drámasorozatban Kieran Culkin (Utódlás képünkön) lett. A hetvenhat éves Elton John karrierjében fordulatot hozott az este: a Dodger Stadionból a Disney+ felületén élőben streamelt koncertje díjat kapott, mellyel EGOT státuszt szerzett, azaz bekerült abba a 19 fős klubba, amelynek tagjai már nyertek Emmy-, Grammy-, Oscar- és Tony-díjat is. NÉPSZAVA Hobo életműdíjat kapott Földes László, Hobo, a Hobo Blues Band alapítója kapja a Petőfi Zenei Díj Életműdíját idén. Az Életmű Gálát február 3-án közvetítik a Duna Tv-n. HÍRADÓ.HU 134 éves filmtekercsre bukkantak Nemrég megkíséreltek előhívni egy 1889-ben exponált filmtekercset, melyre valószínűleg egy ausztrál golfozónő, Miss Evelyn Mackenzie készített felvételeket. A fényképezési napló adataiból tudható, hogy a fotók a melbourne-i sportnapokon készültek. Előkerült egy filmtekercs, amelyen 29 képet találtak, ám ezek többségén az előhívás után sem lehetett látni semmit, azonban az egyik filmkockán két rejtélyes alakot fedeztek fel. A bökkenő az, hogy Miss Mackenzie feljegyzéseiben nem ír ilyen képről, ami azt is jelentheti, hogy a filmtekercsre akár másvalaki is rögzíthette a felvételt. A képnek így nemcsak az alanyai, hanem a valódi készítője is titokban maradhat. PUNKT. HL EM/V JélTil Éti HIRDETÉS APRÓ JÁRMŰ AUTÓJÁT megvenném 06-1/420-2703, 06-30/362-0674, RÉGISÉG KÖNYVEK, könyvtárak, CD-k, hanglemezek, DVD-k, porcelánok, kerámiák, plakátok, komplett hagyaték vétele, 06-20/922-0001. SZOLGÁLTATÁS ÁCS, tetőfedő, bádogos munkák, új tető készítése, régi, palatetők javítása. Beázás megszüntetése. Generál kivitelezés: 06-30/656-8107. VEGYES FIATAL hölgy takarítást, bevásárlást válla Budapest területén. Nyugdíjasoknak kedvezmény: 06-70/209-2830 APRÓHIRDETÉS-FELVÉTEL: Tel.: 06-1/475-0802,3skarakter@gmail.com z< ino< <ÖO < S £ ct;O „A személyesség mindent visz” KÖNYV Különös fejlődéstörténet Bérczes László kíméletlenül őszinte memoárja. BALOGH ERNŐ ÍRÁSA A NÉPSZAVÁNAK „Mindig mások által felépített értékrendet követtem, és így épült lassan, talán túlságosan is lassan és későn a sajátom. De hát ez maga a tanulás” - írja szerző, s ez a folyamat alkotja memoárjának középponti vonulatát. Nyomon követhetjük tehát azt a váratlan kanyarokban, akadályokban bővelkedő pályát, melynek során a debreceni Kossuth Egyetem angolnémet szakán diplomát szerző fiatal tanár szinte véletlenszerűen ráérez a színházcsinálás varázsára, s ez aztán annyira rabul ejti, hogy többé nem is ereszti, így a pálya legkülső köreiről egyre beljebb és beljebb küzdi önmagát: lelkes amatőrből - fokozatosan - rutinos szakmabelivé, sokoldalú teátrumi emberré válik (színikritikus, dramaturg, rendező, fesztiválszervező stb.). A kötetben megelevenített eddigi életút egyik fő mozgatója - a kellő ambiciózusság mellett - az újabb és újabb kihívásokkal való szembenézés. A kínálkozó lehetőségek megragadása. De ehhez a szerző esetében, mint kezdő idézetünk is tanúsítja, mindig módszeres tanulás társul. Szinte végtelenített folyamat tárulhat így elénk: amint a szerző elsajátított valamit, elért valahova, onnan rögvest a nem tudás újabb és újabb horizontjai tárulnak fel. A mű ennyiben sajátos kontrasztja a hagyományos fejlődésregények logikájának, amely a hős épülését végül befejezettnek ábrázolja. Itt azonban nincs ilyen nyugvópont. Magától értetődően a memoár érdekes adalékok sorát nyújtja fontos műhelyekről (Bárka, Kaposvár stb.), az előző nemzedékhez tartozó, illetve a kortárs rendezőkről (Alföldy Róbert, Ascher Tamás, Tompa Miklós, Vidnyánszky Attila, Zsótér Sándor stb.), fejezetei bővelkednek árnyalatokban gazdag, emlékezetes színészportrékban (Törőcsik Mari, Kovács Lajos, Mucsi Zoltán, Szarvas József stb.). A művészkollégák seregszemléjéből - a hozzá fűződő kapcsolat intenzitása és mélysége révén - kiemelkedik Cseh Tamás alakja. Borges híres bonmot-ja szerint a mennyországot egy csodálatosan gazdag könyvtárként kell elképzelnünk. De talán ezeknél is izgalmasabb az elbeszélői személyiség megjelenítése. Az, ahogyan a karakter alapvonásai alakulnak, megszüntetve megőrződnek, némelyek elhalványodnak, mások felerősödnek. S akadnak közöttük igencsak maradandók. A műbeli én például kezdettől fogva kerüli a szélsőségeket, a konfliktusokat nem élezni, hanem inkább enyhíteni szeretné, kompromisszumokra törekszik. S miként az igen találó cím is jelzi: alkatának, erkölcsi normáinak leginkább a közvetítés felel meg. Természetesen tudván tudja: ennyiben ma - vagyis a végletes, intranzigens megosztottság idején anakronisztikus figurának számít. A mediátor, mivel rendszerint mindegyik oldal a másikhoz sorolja, könnyen elszigetelődhet. Az emlékező időről időre kiemeli, hogy mentalitásában az empátia meghatározó szerepet kap, olykor önironikusan Zelighez, Woody Allen legendás, abszurd alkalmazkodásbajnokához hasonlítja magát. Ez az adottság olykor kényes-kínos helyzetekbe sodorja, ugyanakkor az eleve hiperérzékeny művészek közegében a beleérző képesség, mint többször is kiderül, komoly adomány is. Memoárjában a szerző kíméletlen őszinteséggel vall gyengéiről, negatív tulajdonságairól, múltjának esetleg éppenséggel szégyellni való eseteiről vagy magánéletének rejtettebb fejleményeiről is. (Természetesen ez a néha meghökkentő nyíltság egyáltalán nem idegen a magyar emlékirat-irodalom gazdag hagyományaitól.) „...a személyesség mindent visz” - ez a vonzalom a konfessziót is vezérli. A föntebbiekkel összhangban a kötetben szüntelen visszatérnek az önértelmező töprengések, kommentárok, melyekhez a fölelevenített „vonzások és választások” teremtenek alapot. A bizonytalanságaival, szorongásaival megküzdő szerző végül is a „ki vagyok én?” és a „kivé kellene lennem?” kérdésére keresi a korántsem magától értetődő választ. E sajátos viviszekció persze a színház világában szorosan összefügg a drág mediátor, mivel rendszerint mindegyik oldal a másikhoz sorolja, könnyen elszigetelődhet. mai helyzetek, sorsok, szerepek analízisével: hivatás és identitáskeresés megannyi szálon hat egymásra. Nem véletlen tehát, hogy a teátrum vonzereje számára nem egyéb, mint „élvezettel, rácsodálkozva, avagy bólogatva nyugtázni, milyen az ember. Hogy mikor mit miért csinál. Aztán ha ebből valamit sikerül nézőként megérteni-megélni, rendezőként meglelni-felmutatni, az maga az öröm. Nem velem történik, csak megmutatom az embert, aki magam is vagyok.” A mű elbeszélői pozícióját, feladatát a szerző ekként határozza meg: „Amire most emlékszem, az pontatlan fabulálás, azaz valóságtöredékek formába gereblyézése. Amikor én ezeket a mondattörmelékeket a jelenben »történetté« fabrikálom, akkor azt teszem, amit a szövegfolyam minden pontján: rendet rakok. Azaz lekerekítek egy életet. Történetté alakítom.” Annak ellenére tehát, hogy az emlékirat minden szereplője, minden helyszíne, a narrátor életének valamennyi felidézett fordulata valóságos, a kiteljesedő sztori - épp a jelenbeli szerkesztés/értelmezés, e nagyon is kreatív műveletsor révén - csak itt, ebben a textusban létezik. Benne így szükségképp keveredik fikció és realitás, ami a visszaemlékezést a belletrisztika felé közelíti. Bérczés László memoárja egy gyerekkori emlék felidézésével zárul: a nagyszülők kertjében, a hatalmas diófán kialakított kuckójában olvas - teljes önfeledtséggel. Itt és ekkor „megállt az idő. Senki sem vagyok. És nem is akarok valaki lenni. Miért is akarnék, amikor én én vagyok.” A zavartalan olvasás - e klasszikus bölcsészálom - teremt pillanatnyi idillt. Benne megszűnik az idő is, nincs tehát múlandóság sem. S persze tudjuk: Borges híres bonmot-ja szerint a mennyországot egy csodálatosan gazdag könyvtárként kell elképzelnünk INFÓ BÉRCZES LÁSZLÓ KÖTŐSZAVAK Bérczes László: Kötőszavak Európa, 2023 „Amikor én ezeket a mondattörmelékeket a jelenben »történetté« fabrikálom, akkor azt teszem, amit a szövegfolyam minden pontján: rendet rakok" '< invz 00 ZÖO1 Nyolcvanegy nap, nyolcvanegy kérdés KORTÁRS Ai Weiwei kínai művész és aktivista felveszi a harcot a mesterséges intelligenciával a legújabb Ai vs. AI című munkájában a cím az alkotó családnevére és a mesterséges intelligencia rövidítésére (AI - Artificial Intelligence) utal. Az Artnet művészeti portálon olvasható hír szerint az alkotó „a 81 napos megvilágosodási kutatás” során márciusig minden este főleg filozófiai kérdéseket fog feltenni egy mesterséges intelligenciának olyan témákról, mint az emberiség, a tudomány és a politika. A kérdéseket Ai és közeli munkatársai írják, ezeket a Radikális Kortárs Művészetek Kulturális Intézete (Cultural Institute of Radical Contemporary Arts - CIRCA) 20.24-kor nyilvánosan közvetíti a londoni Piccadilly Lightson, amely a legnagyobb reklámkijelző Európában. Kivetítik azt még számos nemzetközi helyszínen, például Szöulban, Berlinben és Milánóban is. Ai azt tervezi, hogy megpróbálja megválaszolni ezeket a kérdéseket, melyeket a mesterséges intelligencia válaszaival együtt közzétesznek a CIRCA honlapján és a közösségi média csatornáin. Ez az első alkalom, hogy a kínai művész az MI felhasználásával készít műalkotást, a projekt ráadásul a korábbi témáihoz kapcsolódik, mint a szabadság, a megfigyelés és a korrupció, amelyekkel kapcsolatban az MI-nek olyan kérdéseket tett fel, mint hogy „Lehetséges-e az igazi demokrácia?” és „A kiváltságos osztály irányít téged?”. A nyolcvanegy kérdés továbbá arra utal hogy a művészt 2011-ben a kínai kormány nyolcvanegy napra börtönbe zárta, miközben folyamatosan kihallgatásokon kellett részt vennie. „A hatóságok mindig többet tudnak, mint te, és úgy játszanak, hogy nem mondják el, amit tudnak - mondta Ai. - Mindenkinek joga van kérdéseket feltenni" A CIRCA 2020 óta használja a Piccadilly Lights kijelzőjét, hogy sugározza az ünnepelt művészek új alkotásait, hogy azokat a járókelők ingyen élvezhessék. Az intézet által korábban megbízott alkotók között szerepelt Marina Abramovic, Yoko Ono és Vivienne Westwood is. P. SZ. D. z Ofee CO o öo< o „Le tudnál írni egy naplementét csak számokkal?" - kérdi Ai Weiwei