Játéktér, 2022 (11. évfolyam, 1-4. szám)

2022 / 3. szám

HATÁRÁTLÉPÉSEK elsősorban azt demonstrálja, hogy semmi nincs a virtuálisban és a reálisban, az emberiben és a digitálisban, ami miatt ezeket egymással ellentétesként kellene felfognunk.­ A Zoom-felületre belépve az tűnik elsőként fel, hogy az esemény házigazdája a nézetet úgy állította be, hogy a résztvevők ne láthassák magukat és egymást. A képernyőről eltávolították a résztvevői kontroll funkcionalitásait: egymás számára láthatatlan nézők vagyunk, a művész készülődésének tanúi (lásd az 1. képet) Senn a terepet készíti elő, a gépén matat, a saját képer­nyőjét bámulva ellenőrzi, hogy mit vesz róla a kamera, mit látunk mi. Saját magát nézi, saját arcát ellenőrzi, illetve egy speciális szoftver működését demonstrálja, ami a vett képet átváltoztatja digitális és női arcképpé úgy, hogy közben valós időben, s bár nem nagyon részletgazdagon, de imitálja az eredetit, azaz Sen­ arcának mozgását. Sem­ szeretné, ha látnánk a különbséget, többször elfordul a kamerától, így lekerül arcáról a maszk, vagy van, amikor a kezével simítja végig az arcát, és ezzel eltávolítja a digitális maszkot is (lásd a 2. képet). Maga az előadás is úgy működik, mint egy beavatás. Sean elmeséli, hogy miként jutott egy digitális test birtokába, min ment keresztül ő, illetve a fej nélküli fiatal meztelen női test háromdi­menziós, statikus, fotorealisztikus ábrázolása, míg a művész használatba vette: „Egy ingyenes online alkalmazással elláttam őt digitális csontokkal, ezáltal mozgathatóvá vált. Világszerte te­vékenykedő internetfelhasználók segítségével, akikkel online ismerkedtem meg, kifejlesztettem egy immerzív digitális mozgásrögzítő rendszert. Beszereztem egy virtuálisvalóság-felszerelést, amelybe videojátékokhoz tervezett szenzorok is tartoztak. A szenzorokat elhelyeztem a tes­temen, fejemre tettem a virtuálisvalóság-sisakot, és ezzé a fiatal nővé »váltam«. Felemelem a kezem, ránézek: az ő keze. Lejjebb halad a tekintetem, és becsapott elmém azt hiszi, hogy női testem van. E test és a bőr minden apró részlete látható. Sőt azon a gondolaton kapom magam, hogy illik hozzám.”­ Az előadásban elmondja, miként kutatta fel a test eredetijét, azt a modellt, aki a testszkennelés után készített egy szelfit magáról, és feltöltötte azt a közösségi médiába. A kapcsolat a tapogatózó beszélgetések után találkozással folytatódott. Seaa Londonba utazott, hogy elkészítse az első találkozást megörökítő felvételeket a nővel, akinek a testét immár mi is jól ismerjük a képernyőről. Megtudjuk róla, hogy egyetemista, elmondja, hogy mennyit tartott a fel­vétel, s hogy mennyi pénzt kapott érte. Senn arról kérdezi, mit gondol erről, hogy valaki használja a testét. Később Senn magára ölti az említett VR-felszerelést, és belebújik a testbe. Beavat azok­ba a problémákba, amikkel a testváltás élménye miatt szembesült, és amikkel felkeresett egy jogászt és egy pszichológust is. Amikor FaceTime-on felhívja Arielle-t, közvetlen tanúi leszünk annak, ahogyan Sean beszámol Arielle-nek a digitális testével tett legújabb próbálkozásairól, és bemutatja neki azt az applikációt, melynek segítségével megtelik a világ Simon-Arielle-testekkel: a kiterjesztett valóságban a kamera által felismert emberi testek átcserélődnek a meztelen női test­­ Simon-fejének kombinációjára. Körülbelül itt tartunk az előadásban, amikor Arielle egyszerre már nem csak Simonhoz be­szél, hanem mintegy meglát bennünket, nézőket is, és közvetlenül szól hozzánk, köszön, inte­get, és próbál bevonni a beszélgetésbe. Míg ő szívesen válaszolna a kérdésekre, addig a nézők valószínűleg azon a zavaron próbálják túltenni magukat, amit a láthatatlanság megszűnése okozott. A szinkron kommunikációra váltás valóssá teszi a digitális jelenlétünket, éspedig ép­pen azért, mert valaki tudomást vett rólunk. Ezzel párhuzamosan történik meg a Zoom-felület megváltozása, résztvevőből/közönségből (attendee) szekciórésztvővé (panelist) válunk, és ezzel visszanyerjük a kontrollt a Zoom bizonyos funkcionalitásai felett, például elérhetővé válnak azok . Léa Poiré: Be Arielle F. Mouvement. 2020, http://www.mouvement.net/critiques/critiques/be-arielle-f, letöl­ tés dátuma: 2021. szeptember 19. 7 Simon Senn: Be Arielle F. 2020, http://www.interferences-huntheater.ro/2020/eloadas/be-arielle-f/, letöltés dátuma: 2022. augusztus 24.

Next