Haász István (Művésztelep Galéria, Szentendre, 1994)

minőségű finn kartonból összeragasztja az elképzelt-eltervezett mértani testek oldalait. Az összeállítás után következik az egymással feleselgető vagy rímelő geometrikus síkok betakarása, beborítása olyan ollóval fel­szabdalt újságpapír darabkákkal, amelyek többnyire „három"- vagy szabálytalan négyszög alakúak, s amelyeknek élei szigorúan egyene­sek. E­z a kollázstechnika mintha szintén az elkészülő mű tautológiáját szolgálná, hiszen funkcionális, ismétlő és esztétikai szerepén túl, finom utalás is egyben a kubizmus (és a pointillizmus) eszmerendszeréből kifejlődő geometrikus absztrakció eredetére. Haász rendszerint festőkéssel, több rétegben, egymás után, lazúrosan hordja fel vékony,­­ ezért többszörös transzparencia hatást keltő színeit a mélység­ játékában alig észrevehető, monoton, de a felületsíkon mégis gazdag faktúrát képező, kissé nyers és hivalkodó újságpapír-kollázstakaróra. A színskála a csontfehértől vagy a nápolyi sárga világostól a kadmium narancsig terjedhet. E­zek a pigmentek olykor teljesen lefedik a kollázsszőttes dinamikus és mégis monokróm ponthatást keltő betűfelületet, máskor viszont elő-elősejlenek alóluk a nyomtatott sorok szimultán ritmusai. Ezek az egyneműségre törekvő, egymás színértékeihez közel álló tónus rétegek a többszörös transz­parencia hatás miatt besorolhatatlan minőségekké válnak, s talán éppen emiatt érezzük úgy, hogy a színek egy teljesen egyedi, mond­hatni haászos karaktert képviselnek. Haász objektjeinek a hiány, a megkomponált rés, a geometrikus bevágás, a felület, az árnyék és a fény éppúgy alkotó- és építőelemei, mint a sík és a tér, a szín és a forma vagy a ritmus, a szerkezet és az arány. De ahogy Josef Albers mondaná: „nem az elemek, hanem ezek kapcsolatai biztosítják a formanyelv gazdagságát". S Haász na­gyon ügyel ezeknek a kapcsolatoknak a szépségére, különös har­móniájára; kihegyezetten figyel­ a pontosan kimesterkedett diszhar­móniák végső soron megnyugvást keltő kordában tartására, s valószínűleg az ember belső hangjai, az ösztönök és intuíciók sem hagyják őt közömbösen alkotás közben. Műveit nem az euklidesi geometria szabályai, hanem „egy enyhén asszimmetrikus összetevő" irányítja, (ahogy Lutz Dietze írta róla előző katalógusában) Novotny Tihamér (Ferenczy Múzeum, Szentendre) ing, since, apart from its functional, repetitive and aesthetic roles, It is a subtle allusion to the origins of geometrical abstraction stemming from the principles of Cubism (and Pointillism). Haász usually applies his thin and thus multiply transparent colours by a painter's scalpel in several layers as if they were glazes on the slightty crude and showy newspaper collage cover which has a hardly discernible depth which suggests monotony, though on the surface it has a rather rich facture. The scale of colours ranges from bone white or Naples yellow to cadmium orange. These pigments sometimes fully hide the letters of the-dynamic and yet monochromous surface of the collage cover, but other times the simultaneous rhythms of the printed lines are discernible under them. These tonal layers tending towards uniformity being made up of shades close to each other in tonal values -become unclassifiable owing to the effect of multiple transparence, and perhaps that accounts for the fact that they seem specifically Haász's colours to the observer. Absence, composed cleavages, geometrical cuts, the surface, light and shadow are just as important in the construction of Haász’s objects as plane and space, colour and form or rhythm, structure and proportion. But, as Joseph Abers would say, "it is not the elements, but their relationships which make the richness of formal expression". Haász is indeed careful to keep the beauty of these relationships by preserving their specific harmony; he pays special attention to the pre­cisely calculated disharmonies which finally, contribute to a feeling of tranquillity; and probably the Inner voices of man, his instincts and intu­itions are not indifferent to him either, while worWng on his objects. His pieces are not made after Euclidian geometry, but by “a slightly asym­metric component" (as Lutz Dietze in the preceding catalogue remarked). Tihamér Novotny art historian Ferenczy Museum, Szentendre Készült a Mester Nyomdában Nyomdavezető: Strasser Gábor A kiállításért felel a Pest Megyei Múzeumok igazgatója Kéllításkoncepció, katalógus: Novotny Tihamér Angol fordítás: Rendes Rita Borítófelirat: Bereznai Péter Fotók: Deim Péter, Novotny Tihamér Ez a kiadvány a Magyar Alkotóművészek Országos Egyesületének támogatásé­val készült. MŰVÉSZTELEPI GALÉRIA S­ZENTENDRE Készül a Prae-Post-Sorozat három darabja, Műterem (Studio) FIRÁSZ ISTVÁN Lakás / Address: 1136 Budapest, Balzac u. 35. Telefon: 1403-211 Művésztelepi Galéria / Artists' Gallery Showroom Szentendre, Bogdányi u. 51. A kiállítás megtekinthető 1994. augusztus 19 - szeptember 18. A borítón / On the Cover Objekt (Kvadrát) / Object (Quadrangle), 1994 olaj, kollázs, fa­ oil, collage, wood, 197x190x20 cm

Next