Moholy-Nagy László formatervezési ösztöndíjasok kiállítása (Iparművészeti Múzeum, Budapest, 2004)

The legacy of Moholy-Nagy at the dawn of the new millennium • Moholy-Nagy öröksége az új évezred hajnalán M elyek a designer feladatai a 21. században? - kérdezhetjük a Moholy-Nagy László ösztöndíjas formatervezőket bemutató éven­kénti kiállítás alkalmából. A kérdést nyilván igen sokféleképpen lehet megválaszolni. Válaszunk függhet attól, vajon a világ melyik részéről is beszélünk, fejlett, vagy fejlődő ország formatervezőinek munkáját érté­­keljük-e? A fejlett világ országaiban, különösen angolszász területeken, a design a technológiai innováció és a kutatás-fejlesztés motorjának számít, miként arra a hazánkban többször is megforduló Stephen Hitchins, az Európai Formatervező Társaságok Irodájának (BEDA) elnöke is utalni szokott. Olyan világokban vált tehát a design húzóágazattá, ahol a technológiai verseny jó ideje igen kiegyensúlyozott, s ahol a termékek versenyzése főként azok formájában, ergonómiai értékeiben, anyagában, színeiben, és a hozzájuk kapcsolódó fogyasztói mítoszokban, marketing trükkökben ölt testet első sorban. Nem így áll a helyzet azonban a fejlődő, illetve leszakadó országokban, miként arra tavaly David Berman, - a grafi­kusok világszervezetének, az ICOGRAOA-nak kanadai alelnöke - is felhívta a figyelmet a Képzőművészeti Egyetemen. Vagy ahogy a „nagy öreg" Kenji Ekuan és barátai gondolták, amikor létrehozták a Design for the World mozgalmát, amely kifejezetten arra koncentrálja a csatlakozó designerek energiáit, hogy az éhínség, a migráció, a háborúk és az ökológiai katasztrófák áldozatainak életén jobbítsanak, amennyire csak lehet. Eszményi helyzetben a két fenti törekvés nem zárja ki egymást, sőt! A design ugyanis oly módon is képes innovatív húzóágazati szerepet betölteni a világban, hogy az a fenntartható fejlődés jegyében haladjon tovább, s úgy vessen számot gazdasági és társadalmi kérdésekkel, hogy közben ökológiai és humánökológiai szempontokat is képes legyen messzemenően érvényesíteni. Tulajdonképpen teljesen természetes, hogy mindazok, akik a bennünket körülvevő épített környezetet és tárgykultúrát alakítják, messze nagyobb felelősséggel bírnak, mint amit első látásra kézenfekvőnek tartanánk velük kapcsolatban. A design ugyanis nem jóléti szórakozás, nem a kevesek társadalmának vágyait kielégítő tevékenységi forma! A design olyan, a köz ügyeit, és érdekeit szolgáló egyetemes szemlélet, tudomány, mesterség és művészet egy időben, melynek hatása és hatóköre, a pszichológiától, a pedagógián, a közgazdaságtanon, a mérnöki tudományokon, az ökológián át a logisztikáig, mozgósítva a szellemi vívmányokat, új életminőséget képes teremteni. Bízvást állíthatom, a következő oldalakon olyan alkotókkal találkozhatnak, akik tisztában vannak az említettek jelentőségével, még ha nem is verik ezt mindig nagydobra: elsősorban munkáik tanúskodnak arról, hogy egytől-egyig fogékonyak a legégetőbb társadalmi és gazdasági kérdések iránt; egységben élnek a természettel, s együtt érzőek az elesettekkel: tudják, hogy elhivatott munkájuk a közösség javára szolgálhat. Mint oly sok másban is, ebben is méltóak Moholy-Nagy László örökségéhez. Dr. Bendzsel Miklós a Magyar Formatervezési Tanács elnöke © W hat tasks await designers of the 21st century? This question could be put to the László Moholy-Nagy grant-winning designers at the opening event of the annual exhibition. Of course the question can be answered in a number of different ways. The given answer may depend on what part of the world is in focus, i.e. is it an evaluation of the work of designers in developed or developing countries? In the countries of the developed world, and more especially in the Anglo- Saxon countries, design acts as a driving force for technological innovation, and for research and development, as Stephen Hitchins, a frequent visitor to Hungary and the president of the Bureau of European Design Associations (BEDA) often puts it. Thus, design has become the driving force in worlds where there has already long been balanced technological competition and where competition between products has primarily been embodied in their ergonomic value, materials and colours and the consumer myths and marketing tricks pertaining to them. This, however, is not the case in developing countries and in countries lagging ever further behind, as David Berman, the Canadian vice-president of the world organisation of graphic designers ICOGRADA pointed out last year at the University of Fine Arts. Or as "the old man" Kenji Ekua and his friends believed when they established their Design for the World movement in which the energies of designers who join should be focused, to the greatest extent possible, on improving the lives of the victims of hunger, migration, wars and ecological disasters. In an ideal situation the two aspirations mentioned above do not mutually exclude one another. Indeed, design is also able to fulfil the role of a driving force in the world in such a way that it can make progress in the spirit of sustainable development and take into consideration economic and social issues while at the same time retaining its capacity to significantly enforce ecological and human ecological standpoints. It is actually completely natural that all those people who create the built environment and the objects that surround us have far more responsibility than one would obviously think they have upon first consideration. Design is not some kind of fun for the well off, nor is it an act to satisfy the desires of the privileged few. Design is a universal approach, science, skill and art in one placed at the service of public issues and interest. Due to its effect and scope - ranging from psychology through pedagogy, economics, engineering sciences and ecology to logistics - and invigorating intellectual innovations it is capable of creating a new quality of life. I can state with all certainty that the designers introduced in the following pages are quite clear about the importance of the points just alluded to, even if they do not always shout as much from the rooftops. It is primarily their work that attests to the fact that they are all, without an exception, deeply responsive to the most burning social and economic issues, breathe together with nature, feel sympathy for the downcast, and know that with the work that has become their calling they have an opportunity to serve the good of the community. Because of this and much else besides they are indeed worthy of the legacy of László Moholy-Nagy. Dr. Miklós Bendzsel President of the Hungarian Design Council

Next