Amanah Flacăra, 1971

I MONICA VITTI Creație fundamentală a lui Antonioni. Noi știm că Monica Vitti era actriță și înainte de marea intilnire cu regizorul­­intelectual, cu comunicabilității, cineastul nu­­știm că nu a venit in cinematografie din tfiloanele caselor de modă și nici din rândurile candidate­lor la titlul de M­ss Italia. Antonioni a invățat-o insă să arunce peste lume, peste oa­meni și lucruri, acea magnifică privire uscată, de ființă căreia i se refuză orice mingi­ere, a inclus-o ca parte intrinsecă in universul său destrămat, făcind din ea unul din semnele acestui univers. Cum nimic nu poate infringe forța unui simbol, Mo­nica Vitti este numită, in con­tinuare, «eroina antonionia­­nă», chiar dacă de trei ani Pygmalion-ul și-a părăsit Ga­­lateea, iar actrița dovedește, in filmele altor regizori, că este o strălucită interpretă de comedie («Fata cu pistolul», «Dragostea mea, ajută-mă»), că nu țintește după plaje pustii și deșerturi roșii, cinemateca memonei ALAIN DELON Prima lumină mai intens proiectată asupra lui descoperea un înger, chinuit de propria sa bunătate, Rocco, din filmul lui Visconti. Multe din șirul marilor sale succese ce aveau să vină ne-au adus Insă in fața unui personaj nici înger, nici demon, ci a unui tinăr in stare să răspundă citorva visuri foarte pămintene: romantis­mul la indemina oricui, succesul in viață — tot vis este și el — aventura și traiul periculos, alungarea singu­rătății, a uritului și a monotoniei. Frumos cum puțini dintre actorii acestui deceniu s-au intimplat să fie, dar frumos cu hotărire, fără mister, dintr-o bucată, in așa fel incit toate fetele mai pot spera ca intr-o bună zi să dea peste un băiat ca el, profesionist excelent —cu cit trec anii asta se vede și mai bine — Alain Delon rămâne cea mai solicitată figură in mitologia masculină a ecranului francez contemporan. A fi frumos și talentat ca Delon, a avea norocul lui Delon, ambiția și puterea lui de muncă, a face din viață un film (și invers) au devenit adevărate criterii ale acestei mitologii. 142

Next