Katolikus Szemle 11. (1959, Róma)
4. szám - ESZMÉK ÉS MŰVEK - Egyed Aladár: Nándorfehérvár 1456 (Oratórium) - Vajay Szabolcs: Becket, avagy Isten tisztessége
ESZMÉK ÉS MŰVEK Nándorfehérvár 1456 (Oratorium) Tamás Gergely Alajos Oratóriumát ünnepi lélekkel kell meghallgatni, s csak olyan hívő magyar merít belőle mély és gazdag lelki indítást, aki Kapisztránnal együtt vallja Krisztus keresztjének végső győzelmét, amint azt az Oratorium hirdeti. Már a tárogatós előjáték meggyőz arról, hogy a szerző elgondolásában a zene nemcsak a költői szöveg kísérete, hanem önálló művészi alkotás. Zenéjében a klasszicizmust éppúgy megtaláljuk, mint a romanticizmust, s az érzések hangfestése — Kodály iskolája szerint — igazi tehetségében mutatja be a vokális és hangszeres zene egyaránt kiváló költőjét. A három egymást követő zenei irányzatból (klasszicizmus, romanticizmus, programzene) egyaránt biztos kézzel használja fel a harmónai vagy stílusbeli elemeket, s a ritmus, összhang és hangszerelés elmeivel sohasem él vissza. Énekkari részei tele vannak ihletett dallam-invenciókkal. Nincs ebben az oratóriumban semmi hatásvadászat, naturalizmus, vagy nagyképű modernség, csak tisztult érzés, megszentelt tudás és abszolút művészet. Szövegét Radó Polikárp bencés tanár verseiből és egykorú krónikákból maga a szerző állította öszsze. Az Oratorium szövege és a zenei illusztráció együttműködése kifogástalan. A vezérmotívumok énekkari feldolgozásánál alig tudunk betelni azok eredeti és magyaros szépségével. A dunai vihar és török-magyar harc zenei aláfestése szinfonikus költeménynek is beillik. A XVI. században, amikor egymásután jelentek meg a kontrapunktikus zeneművek, kórusokkal is próbálták illusztrálni a háborút. Ismerünk nyolcszólamú háborús kórust, s a zeneirodalom négy szerző nevét jegyezte fel, akik abban vetélkedtek, hogy melyikük tudja zenéjében ügyesebben megoldani a küzdő felek harci kiáltásait. Milyen nemesen elütő ezektől a próbálkozásoktól az Oratorium csata része, amelyet a szerző « Jézus Allah » kiáltású kettős kórusával ábrázol. Harmonikus kontrasztokból, a tobzódó dinamika és a finom árnyalatok váltakozásának bámulatos koncepciójával építette fel partitúráját. Amikor az Oratorium végén a Te Deum-hoz érünk szinte belőlünk fakad föl a befejező imádság: Legyen még mindig égen, földön A Te, a Te akaratod ... Te benned van Uram, reményem. (Kapható két hanglemezre felvéve: Franciscan Fathers, P.O. 213. De Witt, Mich. USA. Ara szövegkönyvel és postaköltséggel $ 7,96). EGYED ALADÁR Becket, avagy Isten tisztessége Jean Anouilh, a legszertelenebb és egyben legrendszertelenebb francia színpadi szerző új darabjával nyitott a párizsi évad. Ez volt az első «minden jegy elkelt» tábla és ugyanakkor a legelső osztatlanul kedvező kritika. A bírálat azonban sokszor nem fenntartás nélküli: szembe vetik Anouilhnak történelmi pontatlanságát, időrendi és jellemábrázolási szeszélyeit, amelyek gyakorta szöges ellentétben állanak az oknyomozó történelem eredményeivel. A szerző eleve válaszol a vádra: « Nem történelmet viszek színpadra, hanem drámát». — Valóban, nem