Korunk, 2019 (III. folyam 30.)

2019 / 6. szám = Filmtörténetek - Pieldner Judit: Mágikus realizmus, minimalista realizmus és a tabló alakzata a kortárs magyar és román filmben

Konklúzió ■ Bár eltérő kontextusokban létrejött és eltérő kulturális közegeket közvetítő filmakotásokról van szó, Hajdú és Mungiu filmje mégis konvergál abban a te­kintetben, hogy relativizálja a „mágikus” és a „valóság” fogalmait egymás vo­natkozásában, mintegy azt tanúsítva, hogy az adott geokulturális régió(k)ban a valóság felülmúl bármiféle mágiát vagy fikciót. Végül pedig jelen tanulmány arra kívánta felhívni a figyelmet, hogy a tablószerű beállítások felől nézve a szóban forgó kétféle reprezentációs mód, a stiláris többletre törekvő mágikus realizmus, illetve a visszafogott minimalista realizmus nem egymás ellentéte­ként, hanem sokkal inkább ugyanazon „valóság”, ugyanazon elbeszélhetetlen „traumakultúra” reprezentációjának egymást szervesen kiegészítő alternatívá­iként értelmezhetők. ■ JEGYZETEK 1. Boris Groys: The Post-Communist Condition. In: Maria Hlavajova - Jill Winder (eds.): Who If Not We Should at Least Try to Imagine the Future of All This? Artimo, Amsterdam, 2004. 163-170. 2. Mark Fisher: Capitalist Realism: Is There No Alternative? Zero Books, London, 2009. 3. Virginás Andrea: New Filmic Waves in Hungarian and Romanian Cinema: Allegories or Stories about Flesh? Acta Universitatis Sapientiae: Film and Media Studies 2011. vol. 4. 131-141. 4. Ellenpéldákat felhozva Nagy Viktor Oszkár 2009-ben bemutatott Apaföld című filmje rokonítható a román minimalista realizmussal, illetve Silviu Purcárete 2012-es Undeva la Palilula (Valahol Palilulában) című film­alkotása írható le a kortárs magyar mágikus realista vonulathoz hasonló jellemzőkkel. 5. Frederic Jameson: On Magic Realism in Film. Critical Inquiry 1986. vol. 12. 2. 301-325. 304. 6. Bényei Tamás: Apokrif iratok. Mágikus realista regényekről. Kossuth Egyetemi Kiadó, Debrecen, 1997. 7. Frederic Jameson: i. m. 8. Aga Skrodzka: Magic Realist Cinema in East Central Europe. Edinburgh University Press, Edinburgh, 2012. 9. Radu Toderici: Noul Cinema Románesc §i realismul european al anilor ’90. In: Andrei Gorzo - Andrei State (coord.): Politicile filmului. Contribu\ii la interpretarea cinemaului románesc contemporan. Tact, Cluj, 2014. 131-150. 10. Uo. 149-150. 11. Lásd Mihai Fulger: „Noul val” in cinematografia románeascö. Art, Bucure§ti, 2006. Mihai Fulger a követ­kező filmrendezőket sorolja a román új hullámba: Nae Caranfil, Thomas Ciulei, Alexandru Solomon, Cristi Puiu, Hanno Höfer, Cristian Mungiu, Florin Iepan, Radu Muntean, Cátálin Mitulescu, Tudor Giurgiu, Constantin Popescu, Corneliu Porumboiu. 12. Doru Pop: The Grammar of the New Romanian Cinema. Acta Universitatis Sapientiae: Film and Media Studies 2010. vol. 3. 19-40. 13. Dominique Nasta: Contemporary Romanian Cinema: The History of an Unexpected Miracle. Wallflower Press, London - New York, 2013. 14. Andrei Gorzo: Lucruri care nu pot fi spuse altfel: un mod de a gándi cinemaul, de la Andre Bazin la Cristi Puiu. Humanitás, Buc., 2012. 15. Pethő Ágnes: The Tableau Vivant as a “Figure of Return" in Contemporary East European Cinema. Acta Universitatis Sapientiae: Film and Media Studies 2014. vol. 9. 51-76. 53. 41 XK 2019/6

Next