Magyar Iparművészet, 2016 (23. új folyam, 1-10. szám)
2016 / 2. szám
Fotó: Neumann Ildikó 2016/2 ^ csak zavar, hogy a nagy háttérmeló ellenére ezek ritkán állnak össze valódi kompozícióvá. Ezenfelül cseppet sem motivál, hogy messziről megismerjék a munkámat, azaz nem félek újra és újra máson és másban gondolkodni.” Eltűnődve mindezen, a művészettörténész ismét számba veszi, hogy milyen munkák álltak előtte a rákoshegyi Erdős Renée Házban rendezett tárlaton, s azt kényszerül mondani: hát ez az, a jellemző jegyek - a klasszikus és a modern együttjátszása, a hagyományos technikák és a váratlan technikai megoldások egyidejű alkalmazása, a szépség-konvenció jelenléte és az ismeretlen szférák kutatása, és a folytonos megújulás, a mindig másban gondolkodás amelyek ezekben a művekben és ebben az alkotói hitvallásban lelhetők meg és ismerhetők fel, a posztmodern magatartás és művészetszemlélet oly jellemző sajátosságai. Ám mielőtt a művészetelmélet veszélyes, bizonytalan vizeire hajóznánk, igyekezvén tárgyszerűen mérlegelni F. Orosz Sára kiállítási kollekcióját, néhány határozott, pontosnak vélhető megállapítást fogalmazhatunk meg a budapesti iparművészeti főiskolai stúdiumok lezárásától (1990) a napjainkig tartó alkotóperiódusban kifejtett munkásságról. így regisztrálhatjuk, hogy mind a monumentális, a megrendelésre készülő, az egy-egy programot szolgáló alkotások ágazatában, mind a kiállítási műformák, vagy kerámia kisplasztikai munkák bensőségesebb körében készültek és készülnek e művész alkotásai. A fotódokumentáción közönség elé tárt együttes arról tanúskodott, hogy magán- és közösségi rendeltetésű épületekbe, szakrális architektonikus terekbe szervesen és harmonikusan illeszkednek dekoratív, szimbolikus vagy funkcionális kompozíciói. A kiállított kerámia műtárgyak együttesében mind a használati, vagy alkalmazott, másként funkcionális, mind az úgynevezett díszkerámiák, valamint az önállóságukat, autonomitásukat oly meggyőzőn képviselő, primer művészeti üzenettel műalkotássá avatott kerámiaplasztikák megjelentek. A műformák eme rendkívüli változatossága a művek stilisztikai sokrétűségének lehetőségeit bontakoztatta ki. Jelen voltak hagyományos díszedények és dísztálak, a különböző méretű, ám leginkább a megszokottnál kisebb csészék és tálak, tégelyek, teáskannák és a modernitás szellemét hordozó ékszerek csakúgy, mint szekvenciákként megformált különös domborművek és erőteljes plasztikai hatóerőket összpontosító, dinamikusan térbe helyezett idolok, de mindezek mellett magától értetődő természetességgel hordozták bonyolult áttételekbe sűrített mondandóikat a kerámiaobjektek és a konceptuális tárgyak és a tárgykollázsok is. Festett kép és domborművű rátét, szeszélyes vésett-karcolt, gesztusszerű nyomhagyásként rögzült motívum, szabályos és szabálytalan forma-F. Orosz Sára: Rejtőzködés / Sára F. Orosz: Hiding [2015] samott, porcelán, 1200 ° C / fireday, porcelain, 1200 ° C [20x25x10 cm] F. Orosz Sára: A bátor madár (részlet) / Sára F. Orosz: The Brave Bird (detail) [2015] samott, porcelán, 1200 ° C, a teljes méret: 0 18 cm /fireday, porcelain, 1200 ° C, full size: 0 18 cm Fotó: Neumann Ildikó , oldal KIÁLLÍTÁS 8