Népszava, 2009. szeptember (136. évfolyam, 204-229. szám)
2009-09-26 / 226. szám
ZEP Szó A NÉPSZAVA 2009. SZEPTEMBER 26., SZOMBAT Bóta Gábor Évek óta bizonytalan a Pesti Magyar Színház sorsa, nem írják ki az igazgatói pályázatot, nem tudni, átveszi-e a minisztériumtól a főváros. A teátrum régóta küzd azzal is, hogy sokak szerint bojkott sújtja, kevesen nézik a szakmából a produkcióikat, alig jelenik meg róluk kritika, akár a jó előadások is észrevétlenek maradhatnak. A problémák, tisztázatlanságok, sértődések valószínűleg akkor kezdődtek - vagy tán csak folytatódtak -, amikor Várhegyi Attila államtitkár 2000-ben egy társulati ülésen bejelentette, hogy az addigi Nemzeti Színháztól, vagyis a Hevesi Sándor téren található épülettől elveszik a Nemzeti nevet, és Pesti Magyar Színházzá keresztelik. Persze eredetileg ideiglenesen költözött a Nemzeti a Hevesi térre, aminek Blaha Lujza téri épületét a metróépítésre hivatkozva, valójában teljesen értelmetlenül fölrobbantották, ígérték, hogy hamarosan áll majd az új teátrum, több helyszín is szóba került, még lakossági közadakozás is folyt, hogy aztán, ahogy nálunk ez lenni szokott és ahogy éppen a bezárt Erkel Színházzal történik, minden eltolódjon-halasztódjon, az ígéretek és a felelősök feledésbe merüljenek, a társulat pedig egy nemzetihez méltatlan, 1966 óta lényegében felújítatlan, lerobbant épületben játsszon. És persze, ahogy az a Nemzeti esetében dívik, a politika rendszeresen beleszól az életébe, hol csak hozzáértés nélkül belekotyog, máskor drasztikus intézkedésekre szánja el magát. Meghatározó változást jelentett, amikor 1978-ban, szintén felső utasításra jeles vidéki műhelyekből, a kaposvári és a szolnoki teátrumból kerültek színészek és meghatározó rendezőegyéniségek, Ascher Tamás, Székely Gábor, Zsámbéki Gábor a Nemzetibe, amiből születtek igen nívós előadások, de botrány is keletkezett. A más munkatempó és játékstílus viharokat kavart, 1982-ben meg is alapították az önálló Katona József Színházat, és a társulat egy részét magukkal vitték. Olyan meghatározó művészek tartottak velük, mint például Major Tamás, Gobbi Hilda, Máté Erzsi vagy Sinkó László. A Nemzeti társulata tulajdonképpen ekkor vált némiképp szárnyaszegetté. És jelentősen megcsappant a nimbusza. Onnantól kezdve igazgatók jöttek-mentek, mindenki hozta a saját embereit, és amikor továbbállt vagy éppen leváltották a direktort, sokan ott maradtak azok, akiket az előbbi színházvezető hozott. Gyakran a tehetségesebbek álltak odébb, így nem feltétlenül tervszerű, alaposan átgondolt társulatépítés folyt, a nagy formátumú művészek, mint Kállai Ferenc, Sinkovits Imre, Agárdy Gábor, Bessenyei Ferenc, Lukács Margit, Béres Ilona akár sokadrangú színészekkel is összekerülhettek. Amikor pedig a hatalom, a néhány éve ott lévő - szintén rapid módon a teátrum élére kerülő, a miskolci direktori széket a Nemzeti vezetői posztjára felcserélő és Miskolcról színészeket hozó Csiszár Imrét ripsz-ropsz leváltotta, és helyére Ablonczy László újságírót ültette 1991—99-ig, akkor lényegében bojkott kezdődött a színház ellen. A szakma nem vagy alig látogatta az előadásokat, a kritikusok még kevésbé. Akár jó produkciók is észrevétlenek maradhattak. Béres Ilonát, aki mindennek dacára kitartott a színház mellett, arról faggatom, jól látom-e, hogy ez a bojkott, ugyan sokkal enyhébb formában, de a mai napig tart. Azonnal rávágja, ez bizony így van. Még arról is hallott, hogy azoknak, akik a Pécsi Országos Színházi Találkozóra produkciókat válogattak be a Pesti Magyar Színházból, utólag mentegetőzniük kellett. Ő maga azt mondja, azért maradt, mert ez volt a Nemzeti, és jeles kollégái közül is sokan kitartottak a régi társulatuk mellett. Bár ő úgy volt hűséges, hogy szabad lehetett, az elmúlt években is többfelé játszott, az Örkényben, a Pesti Színházban, a Bárkában, a Tháliában, de emlékszik arra, hogy amikor hosszabb ideig máshol nem szerepelt, és egyszerre csak a Radnóti Színházban is fellépett, sokan úgy csodálkoztak rá a szakmából, mintha a Marsról érkezett volna. Pedig csupán néhány utcával odébb kellett volna menni, és láthatták volna őt a Hevesi Sándor téren, ott is játszott jókat, ott is ment vastapsra a függöny elé, csak erről rengetegen nem vettek tudomást, és ez máig így van. Mint a művészeti tanács tagja is mondja, úgy igen nehéz megtervezni egy színház műsorát, ha nem tudják, mikor lesz és lesz-e új igazgató. Félnek, nem tudják, ki kerül a színház élére, és az megtartja-e a társulatot vagy szélnek ereszti. Béres már valahogy ellesz, de idézi Makláry Zoltánt, aki azt mondta, „nem irigylem az ifjúságot, mert övék a jövő”. Az idősek sem feltétlenül irigyelték magukat. Azt követően, hogy Várhegyi bejelentette, a Hevesi Sándor téri épületet megfosztották attól, hogy használja a Nemzeti nevet, Bessenyei például a színház folyosóján felháborodottan kérte ezt ki magának, nem tartotta elfogadható eljárásnak. Kállai pedig, aki valószínűleg szerződhetett volna az új Nemzetibe, feltételül szabta, hogy még jó néhány kollégáját igazolják át oda. Az átigazolásban egyébként többen reménykedtek. De az új Nemzeti nem vált a régivel jogfolytonossá - csak annyiban, hogy a jelmez- és bútortárból temérdek érték átkerült oda, ami azóta be nem gyógyult sebeket okozott. És eléggé meghatározhatatlanná tette a Pesti Magyar Színház státusát. Nem lehetett tudni, hogy ezentúl tőle is egy Nemzeti Színházéhoz hasonlatos programot várnak el vagy valami egészen mást. Kezdetben a kiemelt költségvetése is megmaradt, bár abból elvonták azt a háromszázmilliót, amit a Várszínház működtetésére adtak, ugyanis az addig a Nemzeti kamaraszínházaként játszó teátrumot leválasztották róla, és Nemzeti Táncszínházként üzemeltették tovább. Ami azt jelentette, hogy még kevesebb fellépési alkalmuk maradt a Magyar Színház művészeinek, bár házon belül kialakítottak egy stúdiót, de ebben nem adhatók elő olyan nagy létszámú darabok, mint a Várszínházban. Azt viszont Pollák Magdolna gazdasági igazgatótól tudom, hogy színészt soha nem bocsátottak el a Pesti Magyar Színházból, ha magától elment valaki, hagyták. Igyekeznek mindenkit foglalkoztatni, de ez azért gondot okoz, hiszen csökkenteni kénytelenek a bemutatók számát, a hétfőt is már szünnapnak nevezték ki, és májusban már befejezik az évadot, ugyanis 2006 óta minden évben tízszázaléknyit elvonnak a támogatásukból, ami az inflációt is számítva jelentős érvágás. Már csak októberben kezdik a szezont, és májusban befejezik. Abból tudnak még bevételt generálni, hogy a nyári és a téli szünetben kiadják a színházat a Vámpírok bálja című produkciónak. Ennek létrehozói kicsit helyre is pofozták az épületet, de az utolsó, 1964-66-os jelentős rekonstrukció óta toldozgatás-foltozgatás folyik, eléggé lepusztult állapotban van a 665 nézőt befogadni képes színház, és az erkélyen sok olyan hely van, ahonnan rosszul lehet látni, és olyanok is akadnak, ahonnan rosszul lehet hallani. Mint Horváth Csaba kulturális ügyekért felelős főpolgármester-helyettes kifejti, a minisztériumtól a fővároshoz való átvétel azért is húzódik már régóta, mert garanciavállalást szeretnének arra, hogy a következő években lesz pénz a felújítására. És arra is biztosítékra van szükségük, hogy nemcsak most kapnák meg azt az összeget, amit a minisztérium a színházra fordít, ennek a summának be kellene épülnie a város költségvetésébe. A főpolgármesterhelyettes a Játékszín és a Budapesti Kamaraszínház átvételét könnyebben megoldhatónak látja, de ha megfelelő feltételeket biztosítanak számukra, nem zárkóznak el a Magyar Színház átvételétől sem. Schneider Márta szakállamtitkár szerint ez ügyben a tárgyalások folynak, de úgy látja, most éppen megtorpantak. Ők mindenképpen át akarják adni a Pesti Magyar Színházat, mert már semmi nem indokolja, hogy a minisztériumhoz tartozzon. Igyekeznek megegyezni. Szerinte hamarosan kiírhatják a pályázatot. Téri Tibor ügyvezető igazgató kesernyésen vicces anekdotaként elmeséli, hogy amikor a fővárosi tanácsnál dolgozott színházi főelőadóként, 1984- ben neki kellett először hivatalos előterjesztést írnia a Játékszín átvételéről. Azóta folyik a tilitoli. Több évnek kellett eltelnie szerinte, mire a Várszínház leválasztása, a Nemzeti névtől való megfosztás után Iglódi István igazgatásával stabilizálódott a helyzet. Azóta tart a színház elbizonytalanítása. Ami kezdődött az elvonásokkal, aztán azzal, hogy össze akarták vonni a Nemzetivel, majd ennek elmúltával direktívába kapták, bocsássanak el huszonnyolc embert, és most folytatódik azzal, hogy évek óta nem írják ki a pályázatot. Iglódinak először egy évvel hosszabbították meg a mandátumát, aztán ez év decemberéig, nemrég arról kaptak értesítést, hogy addig kell ellátnia a direktori feladatokat, ameddig le nem zajlik a pályázati procedúra. Ő, amikor erről kérdezik, rendszerint csak annyit mond, nem tehetnek mást, mint hogy ilyen körülmények között is dolgoznak, tájékoztatták őket arról, hogy tárgyalások folynak, de ezekbe a színház vezetőségét nem vonták be. Pletykák persze szép számmal keringenek arról, kik pályáznak, ami biztos, hogy Őze Áron színész - aki már rendez is, éppen a Cyranót állítja színpadra és Guelmino Sándor rendező pályáznak házon belülről. Őze azt mondja, a társulat bizalmat szavazott nekik. Programját még nem szeretné ismertetni, de elkötelezett ezzel a színházzal kapcsolatban, ahol maga is régóta dolgozik és ahol édesapja, Őze Lajos is játszott. A társulat belülről szeretne igazgatót, mert ebben látja együtt maradásának zálogát. Gémes Antos, a két éve a teátrumhoz szerződött fiatal színész például azért szeret a Magyar Színházban játszani, mert operettben, musicalben, vígjátékban, tragédiában, kísérleti produkcióban egyaránt részt vehet, mintha vidéken lenne. Rancsó Dezső 1999-ben szerződött a társulathoz, arra emlékszik, hogy azóta mindig fölröppentek pletykák arról, hogy megszüntetik a színházat vagy olyan igazgató jön, aki egészen mást akar, mint amit eddig csináltak. Nekik a munkájukra kell koncentrálniuk, de persze nem tudnak ezekre a híresztelésekre nem gondolni. Mihályi Győzőt még Csiszár Imre hozta magával Miskolcról, Csiszárral együtt ő is elment, majd Iglódi hívta először vendégnek, öt-hat éve közalkalmazottként az együttes tagja. Szerinte több fiatalra lenne szükség, és tehetséges rendezőből is többet hívhatnának, de komoly értékeket lát a társulatban. Így van ezzel Moór Marianna is, aki szerint igaz, hogy az évtizedek során sokan jöttek-mentek, de ő már az újakat is megszerette, összeszoktak. Jó lenne, ha együtt maradhatnának. Hogy mi történik majd, azt lehet, hogy senki nem tudja, mert mintha még mindig nem lenne gondosan kiérlelt koncepció. Ennek hiányában pedig tovább tart a félelem a jövőtől, a bizonytalanság. És így meglehetősen nehéz alkotómunkát végezni. Anna egy osztálya kulturális és társadalomkritikai melléklete Szerkeszti: Kozár Alexandra Dési János, Horváth Ildikó írása 3., 7. oldal A világhírű Roncalli A Szép Szó megjelenését a Kelemen Gyula Alapítvány támogatja