Napút, 2002 (4. évfolyam, 1-10. szám)
2002-08-01 / 6. szám - Borgyöngyök
/CJMrr TÁRLAT A kárpitok alakjai közel emberméretűek, s ezzel a méretváltással jelentőssé, jelképpé nőnek, nem önmaguk képviselői többé, hanem koruk, világuk letéteményesei. Hauser, miközben kritikus szemmel nézi és ábrázolja múltbéli alakjait, szigorúan tárgyilagos is tud lenni, például a Részlet 1914-ből apátián családjának szomorúságát mutatva be: a kor képe ez, az akkoré, a múlt jelene. Groteszk iránti hajlama már ezeken a kárpitokon is megmutatkozik, grafikai beállítottsága viszont kisebb portréin jelenik meg először. A szövés eleve „tarka" műfaj. Hauser veszi magának a bátorságot, hogy egyetlen színnel dolgozzon a nyers alapra. Ebben a pontszövés van segítségére, hogy ne üres felület legyen az eredmény. Iróniája határtalan. A Romantika (1983) női portréjának szeme és hervadt rózsája feldúlt éjszakákról árulkodik, az Angyal meglehetősen ördögien néz ki, a Mosoly - vérfagyasztó (mindegyik 1983-ból). A mozdulatlanság a régi fotográfiák sajátja, Hauser később - úgy tűnik - megunja, hogy faliképein megáll az idő. Egyre többször szerepel képein mozdulat vagy éppen - és ez a gyakoribb - mozdulattöredék. A Kilenc firkán (1986) például egy sanda pillantás, egy kézmozdulat, a Profán apokrifen (1994) felhőjáték, zsinegtekeredés, strandjelenet, alvó nő, szöveg is van: rajzok megszőve. A szövésnek persze mindig is kezdete a rajz, a terv. Hausernél ez azonban énjének másik része lett. A szövés - eposz, a rajz - epigramma. Ő epigrammákból csinál eposzt. Grafikai szentenciái: egy megdolgozott életmű eszenciája. Karcai harcairól is szólnak. Grafikai tanulságait felhasználva mindig visszatér a szövéshez. Ferenczy Noémiról készült többszörös portréja nagy merészségről árulkodik. Mert amíg ismeretlen vagy alig ismert családtagok portréit fogalmazta szövetté, nem grafikai pontosságra kellett törekednie. Ami egy ismert ember esetében elengedhetetlen. Különösen, ha az nem is portré, hanem hármas arckép, Ferenczy Noémi gyerekkori, fiatal lánykori és időskori portréja. Petőfije még ennél is továbbmegy. Az ismert dagerrotípiát használja, a pontraszteres szövés pontosan kiadja az arcot. Ám Hauser többet akart: megjeleníteni azt a lángot, amely ezt a fiatal költőzsenit életre gyújtotta és elhamvasztotta. A fény Petőfi feje körül, a szembenéző szemek és a lángtól megsemmisülő alak még azzal is megérezteti a forradalmi költői hivatást, aki esetleg nem ismeri. Hauser szereti a kihívásokat. Nemrég a Textilmúzeum felhívására a régi jacquard gépekhez használatos lyukkártyák felhasználásával kértek műveket és rendeztek belőle kiállítást. Hauser Bea Rajzfolyama tusrajzzal készült. Hauser szereti a kihívásokat. Ezért a legtöbbször igent mondott azokra a megbízásokra, amelyekre a kollegák kérték fel, így először a Fiatal Iparművészek Szövetségének lett elnöke, később a Művelődésügyi Minisztérium, majd a Nemzeti Kulturális Alap tanácsadó testületének tagja, jelenleg a Kulturális Alapítvány a Textilművészetért elnöke. Munkássága aranyfedezete e társadalmi tisztségeknek. Kegyeletsértő lenne, titkos, kétes? Aligha. A Profán apokrif - Hauser életműve a bizonyíték rá - a keserű igazságokról szól. Torday Aliz