Zábĕr, 1981 (XIV/1-26)

1981-11-27 / No. 24

ALAIN DELON ZA KAMEROU Alain Delon se objevuje na filmovém plátně ui pětadvacet let. Patři k těm francouzským hercům, kteří si doká žali udržet popularitu bez ohledu na to, jak se měnil typ filmového hrdiny a bez ohledu na příliv a odliv různých vln. Podobá se v tom Jean-Paul Bel mondovt a snad ještě několika málo dalším hercům, k nimž bychom mohli počítat například de Funěse, ale to je herec veseloherni a nutno říci, že si udržuje oblibu prostředky dost laciný­mi. alespoň v posledních letech. Jestliže i do pětadvacetileté činnosti se čeká na nový jilm s Alainem Delo nem s napětím, pak je to nesporný ú spěch tohoto herce Nutno ovšem do dat, že pokud jde o snímek Poldovo kůže — a takto se jmenuje onen netr pělivě očekávaný film — byly důvody zvědavosti poněkud jiné než u před cházejících Delonových děl. Poldovc kůže je totiž prvním autorským fil mem Alaina Delona. Až dosud se De­lon věnoval jen herectví a produkci (založil před časem firmu Adel-film, jejímž je majitelem), v několika pří­padech se podílel jako poradce i na režii. Ale film Poldova kůže, který má za předlohu román J.-P. Manchetta To­lik prachů, vytvořil Delon bezmála sám. Sám je autorem adaptace, sám napsal scénář (i když mu trochu po­máhal zkušený Ch. Franck), sám vy­tvořil hlavní roli a konečně sám film financoval. Za svou dlouhou hereckou kariéru hrál Delon snad všechny druhy lid­ských profesí, dokonce i lékaře v sním­ku Léčitel a advokáta v Skleněných ňadrech. Nejčastěji se objevoval na plátně jako dobrodruh nebo gangster. Vzpomeňme jen na takové filmy jako je Černý tulipán, Melodie podzemí a Sicilský klan. Dějově bohaté filmy s ne­bezpečnými scénamt a honičkami a střílením zřejmě Delonovi vyhovují nejlépe. Proto zřejmě sáhl po knize J.-P Manchetta, která je napínavou gangsterkou. Alain Delon si literu předlohy pochopitelně upravil sám pro sebe a tak se diváci mohli potěšit kr­kolomnými honičkami a velice komnli­­kovaným dějem, v němž policie boju­je s překupníky drog a kde se střeta­jí i vyšší zájmy strážců spravedlnosti, z nichž někteří byli zapleteni do sítí kolaborace za druhé světové války. Delon tu prokazuje nejen svrchované herecké uměni, ale dokazuje, že i přes svých pětačtyřicet let je stále hbitý a pružný jako v době, kdy začínal, lak' sám režisér prohlásil, rád by svým fil­mem navázal na tradice, které poznal v dílech velkých režisérů, s nimiž spo­lupracoval jako herec. Těmi režiséry jsou Visconti, Clément a Melville. Sou­dě podle ohlasu nelze říci, že by De­lon byl pokračovatelem těchto velkých režisérů Nicméně, jak napsal kritik Albert Cervoni na stránkách 1‘Humani­­té, „i když film Poldova kůže není ani Melville, ani Visconti, ba ani Clé­ment, pokud máme na mysli jejich vr­cholná díla, nutno po pravdě říci, že Delon jako debutant odvedl docela dobrou režijní práci." )l Herec a nyní i filmový režisér Alain Delon Kčs 1,20 ROČNÍK XIV. 27. XI. 1981 ČASOPIS FILMOVÉHO ANIMOVANÝ VE VARNĚ Po dvou léteclf5 se opět kon. cem měsíce října stala Varna dě. jištěm jednoho ze čtyř současných nejvýznamnějších festivalů ani­movaných filmů na světě. Vedle Annecy, Záhřebu a Ottawy je to právě toto bulharské město, kde bylo možno u příležitosti Druhé, ho světového festivalu animova. ných filmů zhlédnout výkvět ani. mované tvorby z celého světa — nebo přesněji řečeno to, co výbě­rová komise festivalu divákům předložila jako reprezentativní vzorek z této oblastí filmového umění posledních dvou let. Kromě soutěžních programů by. ly uváděny retrospektivní přehlíd. ky filmů členů poroty, výběrové komise (mezi nimi program se. stavený z filmů našeho Josefa Klugeho], kolekce bulharských a kanadských filmů a filmy oceně. né už na jiných festivalech (v jednom z těchto programů byl s dobrým ohlasem uváděn Konec krychle Zdeňka Smetany). Na festivalu se objevilo několik filmů animovaných pomocí kom. puteru, jež našly své obhájce a obdivovatele, kteří tvrdí, že tyto filmy nejsou v rozporu se statu, tem festivalu animovaných filmů — filmy mají být výraznými díly člověka a komputerem animova­né filmy jimi nakonec přece jsou. Většina je však těch, kteří se na tyto experimenty dívají střízlivým pohledem. Tyto filmv jsou sice precizní ve svém výsledku, ale příliš chladné, postrádají osobitý rukopis svého autora, drobné ne. dokonalosti práce lidských rukou, ty nedokonalosti, jež v konečné fázi tvoří dokonalé umělecké dí= lo. Využití tohoto způsobu tvorby animovaných filmů v budoucnu je nesporně při natáčení filmů ín. strukčních, výukových, lékař, ských, snímků demonstrujících různá složitá technická zařízení. Problém počítačů je v tom, že mohou pracovat pouze na systé. mu jedné linky stejně silné a ab. solutně hladkých barevných ploch. Budoucnost animovaného filmu je jistě i nadále v klasic. kých postupech animace, přesto však bylo dobré, že se ve Varně mohlo široké publikum seznámit i s těmito filmy. Soutěž rozdělená na šest kate. gorií přinesla několik nesporně zajímavých filmů, je však faktem, že se neobjevil takový film, kte. rý by vysoko převyšoval ostatní a byl od začátku jasným kandi, dátem na některou z cen. (Tak jako tomu bvlo v případě italské, ho celovečerního filmu Allegro non troppo, filmu, který režisér Bruno Bozzeto komponoval na skladby klasiků evropské hudby — mi. i A. Dvořáka — a který ve Varně předloni získal Velkou ce nu. Letos byl promítán v retro, spektivě a do posledního místa zaplněný Palác kultury a sportu, tj. cca 6000 diváků, opět bouřli. vě anlaudoval tomuto vynikající, mu filmu.) Letos si Velkou cenu festivalu odvezl japonský loutkový film Ohnivý dům režiséra Kawamota, námětově čerpající ze staré japon. ské legendy (režisér tohoto filmu byl na stáži v našem Studiu Jiří. ho Trnky). Film Ohnivý dům zís. kal také cenu CIFEJ, což je Mezi. národní středisko filmů pro mlá. dež. Letos byly poprvé udělovány další dvě ceny — Mezinárodní sdružení technických svazů UN1ATEC dalo svou cenu sovět, skému loutkovému filmu Rozlou. cení režiséra N Serebrjakova, a Interhotely Balkanturistu ocenily jako nejlepší sovětský kreslený film režiséra Piariho Zelený med. ' vídek. V kategorii filmů do pěti mi. nut dostal 1. cenu výborný polský kreslený film Leszka Komorow­­ského Ohodnocení, který si bere na mušku nejrůzněíší způsoby — i nezpůsoby — reklamy. Pro nás bvla úspěšná kategorie třetí — filmy od 15 do IDO minut — kde byla 1. cena udělena Pohádce o Honzíkovi a Mařence národního umělce Karla Zemana. V katego­rii dětských filmů zvítězil ame. rický plastelínový film (plastelí. ny bvlo ve Varně víc než dost), režiséra Willa Vinfona nazvaný Dinosaurus, jeden z mnoha, kte. ré zpracovávaly výtvarně vděčné téma vývoje života na naší pla­netě. Z filmů, na které se ceny ne, dostaly, zaujal kanadský kresle, ný film Sheldona Cohena Svetr, vyprávějící o chlapcF toužícím po dresu se znakem svého milova. ného hokeiového mužstva, další kanadský film Pohádka o Sufi? Gayla Thomase, který ve výtvarné 1 zvukové složce čerDá z eskvmác. kého umění, bulharský film A. Ku­le va a N. Todorova Garsoniéra, jenž je podobenstvím o osamělosti člověka, čí maďarský film Moto perpetuo Bely Vajdy o človíčkovi, který se marně snaží nastoupit do výtahu, který mu nezadržitel­ně ujíždí a přitom předvádí nej. různější příběhy a situace ze ži. vota. , Opět jsme tedy ve Varně, tak jako před dvěma léty, získali jed. nu cenu. Pro kinematografii s tak bohatou a slavnou tradicí ani* mované tvorby je to dost málo. zu DIVÁKA FIL1 Herce Vladimíra Dlouhého, nejmladšího čiena hereckého souboru Divauia Na zábradlí, známe z řady filmů i televizních inscenací. Dnes si s ním může­me o jeho práci i zálibách popovídat na 8. straně Záběru Snímek: Karel Kouba Pastorále (Bulhar­sko — režie Slav Bakalov), satirický pohled na nešvary všedních dní — uváděno v přehlíd­ce oceněných filmu Snímky: archív Svetr (Kanada — režie Sheldon Co­hen) byl pozoru­hodným příspěv­kem kanadského animovaného filmu do II. soutěžní ka­tegorie Kouzelné království (USA — režie Lee Mishkin), film vycházející z tra­dic disneyovských animovaných fil­mů, získalo II. cenu v kategorii filmů do 100 minut Kasa (Jugoslávie — režie Lsoi o!d Fa­biáni) — I. cena v kategorii filmu, jež jsou součástí XV seriálu

Next